Cinquantamila.it La storia raccontata da Giorgio Dell'Arti

@font-face {font-family:"Cambria Math”; panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4; mso-font-charset:0; mso-generic-font-family:roman; mso-font-pitch:variable; mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;}@font-face {font-family:Aptos; panose-1:2 11 0 4 2 2 2 2 2 4; mso-font-charset:0; mso-generic-font-family:swiss; mso-font-pitch:variable; mso-font-signature:536871559 3 0 0 415 0;}p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal {mso-style-unhide:no; mso-style-qformat:yes; mso-style-parent:"”; margin-top:0cm; margin-right:0cm; margin-bottom:10.0pt; margin-left:0cm; mso-pagination:widow-orphan; font-size:12.0pt; font-family:"Times New Roman”,serif; mso-fareast-font-family:Aptos; mso-fareast-theme-font:minor-latin; mso-font-kerning:1.0pt; mso-ligatures:standardcontextual; mso-fareast-language:EN-US; mso-bidi-font-style:italic;}.MsoChpDefault {mso-style-type:export-only; mso-default-props:yes; mso-fareast-font-family:Aptos; mso-fareast-theme-font:minor-latin; mso-fareast-language:EN-US; mso-bidi-font-style:italic;}.MsoPapDefault {mso-style-type:export-only; margin-bottom:10.0pt;}div.WordSection1 {page:WordSection1;}ol {margin-bottom:0cm;}ul {margin-bottom:0cm;} Se Berle e Tugwell erano gli architetti dell’economia di Roosevelt, David O. Selznick (1902–1950) è stato l’architetto dell’immaginario americano di quegli stessi anni.
Selznick non era solo un produttore; era un perfezionista ossessivo che incarnava il passaggio dal vecchio sistema delle “major” (dove decidevano i capi degli studi) alla figura del produttore indipendente e onnipotente.
Ecco i punti chiave della sua carriera e il suo legame con l’epoca di cui stiamo parlando:
1. Il capolavoro assoluto: Via col vento (1939)
Mentre Roosevelt cercava di tenere unito il Paese dopo la Depressione, Selznick regalò all’America il film che ne definì l’identità mitologica.
L’ossessione: Selznick supervisionò ogni singolo dettaglio, dalla scelta di Vivien Leigh (dopo aver provato centinaia di attrici) alla riscrittura continua della sceneggiatura.Il successo: Il film vinse 8 premi Oscar e divenne il più grande incasso della storia del cinema (proporzionato all’inflazione, lo è ancora). Fu l’evento culturale del decennio. 2. L’importazione di Alfred Hitchcock
Selznick ebbe il merito immenso di aver portato Alfred Hitchcock dall’Inghilterra agli Stati Uniti sotto contratto personale.
Il loro primo film insieme, Rebecca – La prima moglie (1940), vinse l’Oscar come miglior film.Il loro rapporto fu però burrascoso: Selznick voleva controllare ogni inquadratura, mentre Hitchcock voleva la libertà creativa. Da questo scontro tra titani nacquero però capolavori come Io ti salverò (Spellbound). 3. Lo stile “Selznick International Pictures"
A differenza di giganti come Louis B. Mayer (suo suocero, capo della MGM), Selznick non voleva produrre decine di film all’anno. Voleva produrre pochi "colossal" di altissima qualità.
I suoi film dovevano essere visivamente sfarzosi, emotivamente intensi e tecnicamente impeccabili.Era famoso per le sue lunghe circolari (i “Selznick memos"): appunti lunghissimi e dettagliati che inviava a registi, sceneggiatori e costumisti a ogni ora del giorno e della notte. 4. Il legame con la famiglia Roosevelt
C’è un intreccio curioso: Selznick era un uomo profondamente politico a modo suo. Sapeva che per far trionfare i suoi film aveva bisogno del favore di Washington.
Era un grande ammiratore di FDR e capì prima di altri il potere del cinema come strumento di coesione nazionale durante la guerra.Tuttavia, come molti produttori di Hollywood dell’epoca, doveva stare attento a non alienarsi gli editori conservatori (come Hearst), che avrebbero potuto distruggere un film con una cattiva recensione sui loro giornali nazionali. 5. Jennifer Jones e il declino
La fase finale della sua carriera fu dominata dall’ossessione per l’attrice Jennifer Jones (che divenne sua moglie). Selznick spese fortune e rovinò quasi la sua casa di produzione nel tentativo disperato di trasformarla nella più grande stella del cinema, producendo film come Duello al sole (1946), soprannominato scherzosamente “Lussuria nella polvere”.

Un piccolo “incrocio” storico: Mentre gli editori come Patterson o McCormick usavano i tabloid per parlare alla “pancia” degli americani, Selznick usava il grande schermo per parlare ai loro sogni. Se Roosevelt è stato il volto politico dell’America degli anni ’30 e ’40, Selznick ne è stato il volto estetico.