Cinquantamila.it La storia raccontata da Giorgio Dell'Arti

Butterfly prende il coltello, chiuso in un astuccio di lacca appeso alla parete accanto alla statua del Buddha. Bacia la lama, legge piano le parole che vi sono incise: «Con onor muore chi non può serbar vita con onore». Poi si punta il coltello alla gola.
Così finisce la vita di Madama Butterfly sui palcoscenici di tutto il mondo e così è finita quella di Roxana Briban, soprano romeno morta a 39 anni nella vasca da bagno della sua casa di Bucarest. Era stata Butterfly, Mimì, Violetta, Aida e tante altre eroine dell’opera sui palcoscenici di Berlino, Vienna, Tolosa, Amsterdam, Seul, Bangkok e Santiago per direttori come Mehta, Ozawa, Jurowski, Marco Armiliato. Roxana si è tagliata i polsi il 20 novembre dopo aver perso l’anno scorso il lavoro che era tutta la sua vita, ilcontratto con l’Opera Nazionale di Bucarest, e pochi mesi fa era svanito anche l’ingaggio con l’Opera di Vienna dopo l’uscita del sovrintendente Ioan Holender.
Ecco la depressione, i problemi alla voce (confermati da Holender alla stampa romena). E poi le ultime ore, il presagio su Facebook: la foto di scena di Roxana e del polso squarciato di Butterfly, il sangue, una dichiarazione d’intenti chiarissima e terribile. C’è un video, sempre su Facebook (mezzo di promozione moderno e versatile per gli artisti ma anche estremo messaggio nella bottiglia per chi ha scelto il suicidio al tempodi Internet ) con gli ultimi istanti di Roxana-Violetta ela musica di Ver di : «...morir si’ giovane, io che penato ho tanto», la Traviata che vede la sua tomba senza lacrime, fiori e nemmeno una croce.
Il resto è silenzio e un foglietto sulla tastiera del computer indirizzato al marito Alexandru con la parola «perdonami».
Roxana Briban è morta «sola, perduta, abbandonata» come la Manon Lescaut del suo adorato Puccini dopo una vita passata a morire sul palcoscenico e risorgere alla replica successiva per poi morire un’altra volta (le protagoniste delle opere più grandi finiscono quasi sempre male a parte poche, felici eccezioni: Raina Kabaivanska somma pucciniana disse al Corriere che «Puccini esalta le
Facebook Sopra, la pagina di Facebook con il polso squarciato di Butterfly A destra, Roxana nell’opera donne attraverso la sofferenza e non è capace di farle vincere»).
Roxana aveva cantato fin da bambina, da quando aveva sei anni: la prima lezione. Dal grigiore del crepuscolo di Ceausescu fino al debutto nel circuito dei professionisti, il salotto buono dell’opera mondiale. Strano per lei — sarebbe diventata eroina tragica sul palcoscenico come nella vita — il debutto nei panni della Contessa mozartiana delle
Nozze di Figaro: per una volta un’eroina che non muore ma vive e sorride perdonando il marito che non la merita in uno dei finali più famosi del teatro musicale (le note che fanno dire al bieco e fittizio Salieri del film
Amadeus che «Dio cantava attraverso quel piccolo uomo, Mozart: per tutto il mondo, inarrestabile»).
Il marito di Roxana, Alexandru, racconta che «avrebbe cantato anche senza essere pagata». Ma l’opera, il canto non amplificato dal microfono, quell’anacronismo che continua a affascinare il pubblico e a sedurre i più grandi musicisti chiede a volte ai cantanti un prezzo troppo alto. Con i sovrintendenti costretti a tagliare i costi, con gli scioperi, un licenziamento o una comune infezione alla gola possono diventare una catastrofe per chi è azzannato dalla depressione come Roxana. Che ha speso la vita sulla scena nei panni di donne che amano troppo e quasi sempr e l ’ uomo s bagliato, donne che si autodistruggono per ricordarci che, come dice il maestro Antonio Pappano, i personaggi dell’opera sono travolti dalle loro e mozioni a l punt o di non riuscire a parlare, perché le parole non bastano per esprimere la gioia infinita e il dolore infinito.
E per questo cantano, come faceva Roxana Briban.
Matteo Persivale

MATTEO PERSIVALE